□萧蔷

　香港苏富比春拍日前落槌，美国著名文学家韩南收藏的张大千泼彩作品《秋山夕照》，以2420万港元成交，成为其中国书画专场最高成交拍品。

　在书画拍卖动辄过亿的当下，《秋山夕照》的拍价并不突出，但结合张大千神奇的创作经历，这幅作品的高价成交确有其独特意义，它提示人们：创新永远是艺术品的价值所在。

　张大千的《秋山夕照》创作于1968年，即画家泼墨泼彩创作的成熟期。泼彩作品是张大千一大特点，历经10年探索之后，张大千融和泼彩、泼墨和勾皴，将西方彩染精粹融于中国山水画中，创造了雄奇壮丽的新风貌。作品并非画在中国传统的宣纸上，而是作于螺纹纸上，这种纸吸收水墨较慢，类似西方的水彩纸，因此矿物性质的颜料无法渗入纸中。大师采用特殊的技法和材料，将半抽象与写意的具象融为一体。

　张大千：伪古第一高手

　历史上，名家仿名家，代有其人。如张石园仿王石谷，江寒汀仿任伯年、虚谷，吴待秋仿王原祁，都可乱真。其中，最著名者当推张大千。

　张大千是20世纪最富有传奇色彩的画家。少年遭绑票，被土匪抓去任军师；未婚妻去世，跑去寺庙当了一百天和尚，法号大千；他对日本侵略罪行不满，遭日军软禁于北京颐和园。他是最有范儿的画家，家养虎猿，红颜知己无数。张大千的画风变革从师古人、到师造化和师我心，而在最早的师古人阶段，张大千公然作伪，人称伪古造假天下第一高手，给自己留下抹不去的污点。

　张大千临摹古人画风，师谁像谁，尤以临摹石涛为甚，“造假”水平在近现代可谓“前无古人，后无来者”。“穷追古人之迹，穷通古人之法，穷探古人之心”，叶浅予称张大千是所有中国画家中最勤奋的，许多古代名画都被他临摹十遍不止。

　对于自己的古画鉴定能力，张大千自诩“五百年来精鉴第一人”，能够“一触纸墨，辨别宋明，间抚签赙，即知真伪。”

　台湾书画鉴赏家、史论家傅申评述张大千的伪古技艺：“他是身上拔一根毫毛，要变石涛就变石涛，要变八大就变八大，要变唐伯虎就变唐伯虎。”

　张大千称自己是石涛的再生。画家陈半丁收藏的石涛精品册页是他画的，他用假“石涛”换了石涛鉴定专家黄宾虹一幅真“石涛”。他伪梁楷的《睡猿图》骗过了吴湖帆、叶恭绰等鉴赏家。上海大地产商程霖生因专收石涛作品称雄收藏界，可张大千私下对好友说：“程霖生收藏的一百幅石涛画，十之七八都是我画的。”

　据说，华盛顿佛利尔美术馆收藏的《宋人吴中三隐》、纽约大都会博物馆收藏的《石涛山水》和《梅清山水》、伦敦大英博物馆收藏的《巨然茂林叠嶂图》、台北故宫博物院收藏的《二十一观音》、《罗释迦牟尼造像》等，其实都是张大千画的。

　赝品也能传世

　假画，又称伪作或赝品，即非画家本人实际创作，却谎称是其所作、标出作者身份的画作。假画的造假方式一般分为摹、临、仿、造四种方式，古已有之，代代不绝。有些是皇帝造假，为了“成教化、助人伦”，皇帝组织临摹艺术作品，将其赐予臣工。明清以来，古玩字画成为投资和雅贿的利器，用以牟利的书画伪作充斥市场。除了名家仿名家，还出现了高手仿名家的专业团队。明沈德符《万历野获编》记载：“古董自来多赝，而吴中尤甚，文人皆借以糊口。”明代的“苏州片”成为高手仿名家的精品。

　明代吴门画派的兴盛，在当时的苏州催生出一个书画造假行业。为了提高造假水平，这些造假团队开始分工合作，题跋、印章、树木、山石，各有专攻，专业分工进而规模复制，一直延续到清乾隆时期，这些复制画被称为“苏州片”。“苏州片”数量多，流传海内外，有些还混入清宫，钤上“乾隆御览之宝”、“嘉庆御览之宝”等印玺。现今全国各地的博物馆都藏有苏州片。

　代笔是另外一种造假现象。代笔画作由画家本人授意或者参与。有些是因为画家本人无暇应酬，或不愿意应酬而请人代笔，代笔者多是画家的学生、故旧和家人。明代画家董其昌，位居松江画坛领袖，又是礼部尚书，求画者众，不得已让他的学生及弟子、画工们代笔。吴昌硕晚年求画者甚多，忙不过来时，他就请弟子赵子云代笔，山水、人物请王一亭代笔，然后由自己落款。历史上，也有学生名气大过老师后，老师又为学生代笔的情况。据说唐寅为周臣学生，唐寅出名后，应酬不过来就由周臣为唐寅代笔，藏于台北故宫博物院的唐寅《溪山鱼隐图》卷，即为周臣所作。

　对于假画的艺术价值和收藏价值，人们看法不一。

　有人认为，赝品也有收藏价值。例如藏于北京故宫博物院的顾恺之《洛神赋图》卷，台北故宫博物院的唐寅《溪山鱼隐图》卷，以及辽宁省博物馆的张萱《虢国夫人游春图》卷，它们或是宋代摹本，或是师友代笔之作，皆属假画，却都进入博物馆并成为镇馆之宝。

　曾任台北故宫博物院书画处处长的台湾学者王耀庭，认为张大千的伪古是争胜古人，与古人对话。张大千曾点评自己的画作：“我画得比唐寅、仇英还好”、“我这张画超越了宋人”。王耀庭说书画史上自认能超越古人的只有张大千和董其昌。

　据称，张大千当年临摹徐渭、石涛、八大山人、石溪等名家画作的仿画，画面或酣畅淋漓、苍劲豪迈，或幽静恬淡、宁静致远，或色墨氤氲、精气内敛，或意境深远、清雅达观。其水准与原作难分伯仲，有些地方甚至超过原作。在国外收藏市场上，这些“赝品”的价格有时反倒比真品还高。

　当然，这些可以传世的赝品，专指旧时名家高手仿作的精品，而当今一些名家采用流水作业粗制滥造的代笔之作，或者利用著录作伪的新型赝品，则毫无收藏价值。

　另一种观点认为，赝品就是赝品，不能与真迹同日而语。艺术品的价值来源于创作者独有的原创性。虽然经过历史的淘渌，有些赝品的艺术价值得到承认，但在当下，没有哪个名家会承认自己的作品是代笔之作，也没有哪个已经成名的作家承认曾经做过作伪的“枪手”，也没有一家拍卖公司承认自己卖过赝品。