（上接p10）记者：目前，当代艺术成交额集体缩水，在这种情况下，亲和拍卖在当代艺术上会有哪些调整？

　仓田阳一郎：亚洲的艺术市场在过去的几年热得过度了，但在日本，艺术品价格的波动并不是很明显。

　当代艺术在我们公司所占的拍卖份额本来就不是很大，最好的一次拍卖是2007年11月，当时成交额是4.8亿，现在经济不景气，在今年能有1亿到2亿的成交额，我们就非常满意了。当代艺术在日本的市场是非常小的，上世纪九十年代在日本几乎没有市场。日本的很多当代艺术家，像村上隆、奈良美智、草间弥生等，他们并不是在日本成名的，而是先在欧美成名，然后介绍到国内来的。我们在看待他们的时候，就当作是发源于欧美，并非日本。

　最近两三年，日本的当代艺术市场才引起人们的关注。今后日本的艺术家不必先去欧美，而是在亚洲就可以先打出自己的名声，培养出真正发源于日本或者亚洲的艺术家。21世纪，北京可能会产生很多艺术家的流派，这些艺术家可能来自全世界各地，北京也正在成为世界艺术品的中心，世界各地的艺术家只有到中国来才会响誉世界。在这个过程中，我们可以把日本的艺术家介绍到亚洲去，我公司希望将来不仅能介绍日本的艺术家，还能介绍全世界的艺术家。

　记者：为什么这次合作内容没涉及当代艺术？

　仓田阳一郎：我们希望今后在当代艺术方面能和北京匡时合作，但是这次签署的合作内容只有中国书画和中国古董。因为在当代艺术方面，去年我们和北京保利还有台湾的公司达成了协议，有一些合作。当代艺术有很多合作项目，在单个的合作项目中我们会选择不同的公司合作，而在中国书画和中国古董方面，除了北京匡时，我们不会与其他任何公司合作了。

　记者：您觉得日本拍卖公司和中国拍卖公司最大的不同点和相同点都在哪儿？

　仓田阳一郎：中日双方的拍卖公司成长历史是不一样的，中国大部分的拍卖公司都是成立于九十年代或者2000年之后的，是在中国的经济快速发展的情况下诞生的。在这个过程中，有些因为经济富裕而有收藏的需要，有些收藏家有把自己东西变现的需要，所以中国的拍卖公司数量和规模越来越大。日本的拍卖公司是在九十年代泡沫经济前后成立的，这时日本的经济渐渐处于泡沫紧缩的阶段，长期处于不景气的状态，在这种情况下，日本的一些收藏家就想赶快把东西出手。日本的拍卖公司是在这种情况下发展起来的，所以他的规模就不可能扩大。

　中日双方拍卖公司的性质、风格和文化有很多不同之处，中国的市场非常大，所以中国的拍卖公司在自己国内就可以生存和发展，但日本的国内市场比较小，只靠国内市场是无法生存和发展的，所以日本要追求全球化，要跟中国和其他国家的拍卖公司合作，这样才能维持今后的生存和发展。

　记者：从客户服务方面来看，亲和拍卖有什么样的优势值得中国拍卖公司借鉴？

　仓田阳一郎：在客户服务方面，我们还不能为中国拍卖公司提供借鉴，一般来说拍卖的商业循环

　是三十年到四十年。而我们公司成立到今年才二十年，公司的历史还比较短。

　记者：亲和的成交额每年有多少？曾经创纪录达到多少？

　仓田阳一郎：最高的成交额是2007年，达到88亿日元，2008年是40亿左右，今年可能会更少。

　记者：亲和的佣金一般收多少？

　仓田阳一郎：收取委托方10%的手续费。如果拍品价格在300万日元之内，收取买方21%的手续费，如果拍品价格在300万日元到5000万日元之间，收取买方12%的手续费。

　记者：您个人收藏吗？

　仓田阳一郎：我个人收藏的东西很多。我很喜欢欧美的油画，数字化多媒体艺术也很喜欢。日本当代艺术价格比较低，我收藏了很多日本当代艺术。除此之外，我还喜欢摄影作品，但是就目前亚洲摄影作品市场而言，在流通方面还没有确立起来。